西語有云：你即你所穿(You are what you wear)。即一個人穿成什么樣，就會成為什么樣的人。這聽起來似乎有些玄乎，但卻在近年來被無數(shù)的精英刊物、職場前輩們證實為千真萬確的職場法則。

“太離譜了！”——請等等，在你輕蔑的嘴角還沒有上揚(yáng)之前請一起先聽一聽理由——一個人的職場著裝代表了你的品位和自我的定位，它源自你對于工作的潛在價值認(rèn)同。它影響了別人看待你的方式，繼而影響老板心中給予你的位置。

可是，你也許會想，這對于我們從來秉持著低調(diào)樸素傳統(tǒng)的公務(wù)員來說，絕對是個偽命題。

然而現(xiàn)在，伴隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、政治風(fēng)氣的開化以及與國際交流的日漸頻繁。公務(wù)員傳統(tǒng)的著裝規(guī)則開始有了新的變化——特別是在引領(lǐng)風(fēng)氣之先的東莞，這種變化顯得有趣而富有意義。

不要過于突出與刻意

如果要你立即在心中描繪一幅公務(wù)員的“標(biāo)配”形象，一定會是這樣：一件質(zhì)地硬朗的白襯衣緊緊地束在深藍(lán)色或黑色的不修身西褲中。腰間的皮帶一般是黑色，光澤度一般，扣前的LOGO也許是只鱷魚，或者是個“R”形。如果天氣冷，他們會穿一件西服，深藍(lán)色為主，裁剪普通，至于腳下，當(dāng)然是擦得锃亮的窄頭皮鞋。

于是，多年來你心中似乎形成了固定成見——公務(wù)員著裝沒有什么行道，都是一個樣。

但東莞外事局局長蔣小鶯對此并不認(rèn)同，她認(rèn)為，雖然在公務(wù)員系統(tǒng)中從來沒有明確規(guī)定上班應(yīng)穿什么，但實際上“需要比較正裝一點、正式一點”。這似乎已經(jīng)成了公務(wù)員著裝的潛在規(guī)則。

不過她說，穿西裝也不用十分嚴(yán)苛，也可以自由搭配一下，不用一套一套地穿。東莞市城建工程管理局局長丁海潮說，他對于人們對于公務(wù)員著裝的認(rèn)識只贊同一半。在丁海潮看來，普通西裝的確是公務(wù)員上班時的最佳選擇，但是他認(rèn)為，公務(wù)員著裝的行道還沒這么簡單。

“你的工作范圍決定了你某些時候或者某些場合該穿什么——這是一條最重要的規(guī)則。比如說天天下基層的，跟基層一線接觸多的，你穿西裝、打領(lǐng)帶、皮鞋擦得锃亮的話，就會與周圍氛圍格格不入，群眾心里肯定在想，看這領(lǐng)導(dǎo)多官僚。也會讓人誤會為，我們不是來干活的，是來威風(fēng)威風(fēng)的。”

因此，在丁海潮看來，公務(wù)員的著裝規(guī)范大體是：不要穿得過于突出，要低調(diào)樸素、密切聯(lián)系群眾，但也不要因此而太過刻意。

公務(wù)員著裝代表公共形象

丁海潮認(rèn)為，公務(wù)員著裝跟仕途關(guān)系不是很大，但是說完全絕對沒有影響也不可能。

“比如前述的下基層穿著的問題，如果不注意，就會帶來麻煩。因為很明顯反映出你不夠艱苦樸素，說你跟群眾聯(lián)系不夠密切，那你的很多方面就會受影響。”

另外，丁海潮認(rèn)為，一個人的著裝也可以反映他的性格。“比如說，愛干凈、愛整潔的人，他的著裝、他的衣服搭配就比較講究，你就會覺得這個人比較干凈利落；有些人的著裝隨便，有衣服穿就可以了，一點不講究。但是穿衣不講究的，不一定干事不行，可能是干事比較粗獷一點。”因此，著裝或許也可作為領(lǐng)導(dǎo)判斷下屬做事風(fēng)格的輔助手段。

總之，丁海潮認(rèn)為，一個人若著裝好、穿戴整齊，或許能反應(yīng)出他方方面面比較周到、做事作風(fēng)好。“但做事作風(fēng)好，仕途也不一定順。因為影響一個人的仕途是多方面的，首先和必然的條件還是要德才兼?zhèn)洹?rdquo;

蔣小鶯則認(rèn)為，公務(wù)員的著裝風(fēng)格與仕途的關(guān)系沒有多大影響，而是代表了一種公共形象。

“根據(jù)我這么多年的公務(wù)員生涯，暫時還沒聽說過誰因為著裝不好就升不了級或者怎么樣的。但我也會對局里的公務(wù)員提個要求，希望大家有一個著裝的觀念，因為我們是代表一種形象。”

蔣小鶯說，特別對于外事局公務(wù)員而言，衣著不單單代表個人或者部門，他代表了東莞的城市形象甚至國家形象。“所以我希望公務(wù)員要有這么一個意識，對著裝有一定的認(rèn)知。”她透露，在外事局，甚至有專門教授穿衣打扮的小冊子。

蔣小鶯認(rèn)為，對于公務(wù)員而言，穿衣打扮是個人的事情，與個人的生活態(tài)度、成長環(huán)境、素質(zhì)等都有關(guān)系。所以，衣著對仕途的影響很難量化。

什么才是有益的風(fēng)格

作為領(lǐng)導(dǎo)干部，蔣小鶯和丁海潮常會遇到年輕人著裝不妥的問題，他們視之為一個不容忽視的職業(yè)問題。

蔣小鶯曾經(jīng)見到個別穿得太夸張的女同事，丁海潮也遇到女下屬牛仔裙同比基尼一樣短。對此，他們甚至?xí)跁瞎_指出這些問題，提醒一下。他們認(rèn)為，在機(jī)關(guān)工作，不能隨心所欲，不能想穿什么就穿什么。作為機(jī)關(guān)工作人員，要有形象責(zé)任感，太潮不行，要掌握好穿衣的度。

但往往這種情況下，年輕的公務(wù)員對于領(lǐng)導(dǎo)的審美和自我審美之間的差異就會產(chǎn)生困惑。致使他們在遵守公務(wù)員穿衣規(guī)則與散發(fā)自我個性之間搖擺不定。

在市政府某核心部門上班兩年的范春(化名)曾為此苦惱。“去年夏天，我穿了一條稍低胸的裙子，這種裙子我很多同齡的朋友都穿，所以就沒太在意，但一到了辦公室，領(lǐng)導(dǎo)和年紀(jì)大一點的同事都用奇怪的語調(diào)跟我暗示。”自那以后，范春的著裝就開始保守了很多。但很快，過于老氣成熟的打扮又讓她成為同事間調(diào)侃的對象。

在某機(jī)關(guān)工作的李健(化名)偶爾也有這種困惑。作為熱愛潮流時尚的年輕一代，他希望自己能從沉悶的“襯衣扎西褲”的刻板模式中解脫出來，幫助自己給人留下眼前一亮的職業(yè)形象。但是他又擔(dān)心個性化的穿著會起到反作用，“特別是在一向嚴(yán)肅保守、裝束追求中庸的公務(wù)員群體里。”

對于這些年輕一代公務(wù)員的特性，蔣小鶯表示理解并尊重。比如她開始提倡在若星期五沒有大的會議和接待任務(wù)時，允許他們有一個“casual(非正式)日”。“讓他們穿得casual一點，但不是特別隨意，是稍微隨意一點，輕松一點。”

蔣小鶯認(rèn)為現(xiàn)在的社會正變得多元化，公務(wù)員團(tuán)隊也一樣，因此希望給大家一個空間，給大家一個選擇的權(quán)利，但是她還是希望年輕人還是要有著裝的觀念，而不能隨便穿。“把著裝當(dāng)成一回事兒。”在她看來，著裝是對別人的尊重，是對職業(yè)身份的尊重。

娃娃裝、寬襠褲留到周末穿吧

探討完一大堆關(guān)于公務(wù)員著裝的話題，那么在局長們的眼中，有哪些衣服是最好不要在機(jī)關(guān)單位穿的？

盡管局長們一再強(qiáng)調(diào)，這些只是他們的個人審美，不能當(dāng)作建議意見。但作為過來人，他們的審美，還是能給年輕公務(wù)員、或正處在著裝迷茫期的公務(wù)員一些參考和借鑒。

“我認(rèn)為娃娃裝不太適合穿來上班。此外還有那種袖子設(shè)計很短的服裝，或者整個外衣很短，里面毛衣露在外面的穿法，這種穿法是休閑，可以在逛街或者約人喝茶時候穿，上班的話，這種衣服不太適合，因為機(jī)關(guān)還是比較嚴(yán)肅的。”

——蔣小鶯

“我不太喜歡看到年輕人穿那種褲襠很松，褲腿很長，可以拖到地上走的那種褲子，像是要跳街舞一樣。還有牛仔褲，這里打一個洞，那里打一個洞。“穿衣要看場合，你要是下班，去迪吧，褲子打上五個洞、打十個洞我都不會有意見。但上班的著裝，衣服還是穿得端正、整潔一點為宜。

——丁海潮

閑置廠房如何變身藝術(shù)中心

由舊工廠或舊倉庫改造而成的畫廊或藝術(shù)中心，也就是人們常說的“LOFT”，這是一種席卷全球的藝術(shù)時尚。而在舊廠房比比皆是的東莞，這種時尚卻不多見。

近期，國內(nèi)知名的版畫推廣機(jī)構(gòu)三版工坊協(xié)同3+3藝術(shù)空間、東莞市東城區(qū)文化服務(wù)中心，在東莞的東地倉庫畫廊舉辦了一場中國當(dāng)代版畫展，展出了來自王廣義、隋建國、丁乙、鄧箭今、趙能智、武明中等著名藝術(shù)家近110件版畫精品，是當(dāng)代版畫在東莞的一次大規(guī)模亮相。

與此同時，本地藝術(shù)愛好者，以及來自北京、廣州、深圳等地的文藝界及收藏界人士也對東莞這家LOFT給予稱贊：“用最簡單、最原始的空間，讓藝術(shù)品成了全場的主角，充分地展示了藝術(shù)品的美，給人留下一個非常大的想像空間”

位于東城美居中心的這家LOFT，由一家大型企業(yè)廢棄的廠房改造而來，負(fù)責(zé)人鐘東偉告訴記者，幾年前，位于東城美居中心的老廠房還有5、6家這種LOFT，因為在東莞，這種藝術(shù)形式并沒有得到政府的支持，都是藝術(shù)家憑個人興趣愛好在運營，因此，很快就經(jīng)營不下去了，如今只剩鐘東偉的這家，藝術(shù)氛圍淡了許多。

“這是一種非常好的藝術(shù)形式，在東莞，比較少的人去思考挖掘舊廠房潛在的一些文化的東西。所以不管是藝術(shù)家也好，設(shè)計師也好，都在倡導(dǎo)把一個老廠房、老建筑改造使用，循環(huán)利用，變廢為寶。”

鐘東偉說，事實上，很多地方的文化形式都傾向于投資幾十億蓋一座嶄新而漂亮的大樓，而藝術(shù)家的想法是考慮藝術(shù)形式的環(huán)保性，蓋新樓或者是拆掉舊廠房對環(huán)境的傷害都是很大的，也給資源造成了很大的浪費。

“東莞有成片的廠房，他們的循環(huán)利用，應(yīng)該由政府來牽頭，以后東莞多點像這樣的藝術(shù)形式，那以后年輕一代的文化環(huán)境就會很好了。”

鐘東偉透露，其實畫廊并不是賺錢的行當(dāng)，投資像個無底洞，但是很多藝術(shù)界的朋友給予了他很多支持，他要繼續(xù)在東莞做下去。“這就像在沙漠里種一棵樹一樣，雖然這棵樹很小，但是路過的人能過來遮遮陽光也好。”