“即使有一天人類滅亡了，蟑螂還能繼續(xù)生存下去。這和我們獨立漫畫家的狀態(tài)很像。我們曾被人看不起，但我們偏偏是最有生命力的?！鄙现苣瑑晌幌愀郦毩⒙嫷拇砣宋镏呛：蜌W陽應霽，也是曾經(jīng)合編《路漫漫——香港獨立漫畫25年》的作者，于北京再聚首，談起獨立漫畫人的生存現(xiàn)狀與出路，也道出各自對獨立漫畫發(fā)展的思考。
形式：個體戶式的創(chuàng)作
“獨立漫畫一般指‘個體戶’式的漫畫創(chuàng)作，由漫畫家本人獨力擔當故事編寫及漫畫繪制，不主張分工繪制，有時甚至兼顧出版和發(fā)行宣傳。相比市面上廣泛流通的武打漫畫或日本漫畫，獨立漫畫更講求創(chuàng)作者個人關注的題材以及個人化的美學實踐，自成系統(tǒng)?！边@是在《路漫漫——香港獨立漫畫25年》中，兩位作者給獨立漫畫下的定義。
而提到香港獨立漫畫，不得不提一本名叫《Cockroach(蟑螂)》的漫畫刊物，它讓許多獨立漫畫家找到了發(fā)表獨立作品的平臺。歐陽應霽透露，“當時我和利志達被邀請在香港電影中心辦展覽，并且拿到了制作與展覽相關和雜志的經(jīng)費。我們想，既然展覽是我們倆的作品，雜志不如邀請其他漫畫家。于是找到當時我們比較欣賞的幾位漫畫家，向他們約稿。”
缺陷：缺少產(chǎn)業(yè)鏈支撐
“現(xiàn)實問題是香港的生活成本太高，漫畫不能成為謀生的工具。”歐陽應霽說，常會有“活不下去”的感覺，“我們之所以做獨立漫畫，就是明白自己沒辦法進入產(chǎn)業(yè)，只能在旁邊做些自己喜歡的東西。但是少了產(chǎn)業(yè)鏈的支撐，即使完成了創(chuàng)作，自己花錢出版，在面對發(fā)行和宣傳時又會犯難。起初，有一些小書店或是電影院旁邊的書店愿意接受這種另類的出版物，我們以為看到了曙光，但是這不足以支撐我們的生活。所以在堅持愛好的同時，必須花時間和精力去做那些能養(yǎng)活自己和家人的工作。雖然在生活面前，我們很少談及理想，但要清楚這是你長遠堅持的目標，所以我會要求自己，無論做什么，都要堅持做出品質，這就是我對自己創(chuàng)作水準的要求?！?br /> 對此，智海也有體會，“上世紀90年代中后期，香港有一些小書店愿意接受新作者手工書的寄賣，這成了他們店里的特色，但2000年以后，香港租金越來越貴，本來在二層的小書店都搬到十幾層，再沒人愛去小書店里看書，而改去大的連鎖書店，但連鎖書店是不會理會個人作品的，于是讀者就越來越少?！?br /> 出路：別過分排斥商業(yè)
近些年，香港獨立漫畫的發(fā)展?jié)u趨蓬勃，而獨立漫畫人正努力拓寬漫畫敘事領域。
“20年前，我只是單一做漫畫，會把所有精力和時間都用在漫畫創(chuàng)作上，慢慢地我發(fā)現(xiàn)，自己似乎還有其他興趣，還有其他需要專注的范圍，于是重新定位我在漫畫領域的工作?！蹦壳?，歐陽應霽將自己定位為獨立漫畫的推動者、連接者，“我還是堅持每周發(fā)表漫畫，但精力投入不像一線作者那樣，我還會做一些推動工作?！?br /> 歐陽應霽建議，獨立漫畫家也好，獨立音樂人也好，都不需要過分排斥商業(yè)，“漫畫在一個商業(yè)市場上還是有價值的，漫畫家和讀者之間可以以任何形式接觸。同時，我們也不需要排除與商業(yè)機構合作的機會，如果他們本身有一種產(chǎn)品和商業(yè)運營模式，或者說如果這個漫畫和產(chǎn)品的某一個角度有共通點，也可以進行合作，這種所謂的跨界是越來越普遍的合作方式。”
“其實國外的獨立漫畫家和我們差不多，除了賣書，還要做一些設計或教學工作，有些成熟的作者甚至會和畫廊合作出限量的版畫等?！敝呛５慕?jīng)驗就是，以最快的速度完成用以維持生活的工作，用剩下的時間做你感興趣的。
思考：如何去跨界合作
小克是香港正當紅的獨立漫畫家，他擅長用同一聲調的粵語玩文字游戲，所以也一直堅持粵語的對白。他并不是不可以寫普通話，只是堅持粵語才能最好地表達他的意思。歐陽應霽分析說，“我也明白，很多意思如果翻譯成普通話，味道就不在了。但我又會擔心，這其實制約了更多讀者認識他的機會。我想這也是香港漫畫人必須面對的問題。”
此外，歐陽應霽還認為，香港地方太小，所以獨立漫畫家要積極和外部連線，“這都是能量的來源，不但要多了解歐洲人、美洲人是如何創(chuàng)作的，還要和他們的獨立漫畫家合作，做一些跨領域合作。香港獨立漫畫在過去20多年里有了一些成績，但還要思考如何能集中力氣，和內地、臺灣的獨立漫畫家聯(lián)合，為華人圈里的獨立漫畫做一點事情。”
本版撰文晨報記者張碩