揚(yáng)聲器盡管是音頻重放環(huán)節(jié)中的最重要一環(huán)，它卻最易被人誤解。有些HIFI迷也往往被那些自以為懂得較多的人所誤導(dǎo)，所以我在這里直接了當(dāng)?shù)亓谐鲆恍┳睢懊舾小眴栴}的答案。

是否必要購買特別的家庭影院揚(yáng)聲器？抑或立體聲揚(yáng)聲器就可以勝任正面左右主揚(yáng)聲器的工作？

如果你有一對極佳的立體聲揚(yáng)聲器，可以保留，它們必然比劣質(zhì)的家庭影院揚(yáng)聲器聲音好些。但你要明白，理想的家庭影院揚(yáng)聲器的設(shè)計(jì)要求和傳統(tǒng)的立體聲揚(yáng)聲器是不同的。一般來說，立體聲揚(yáng)聲器比起家庭影院中的正面揚(yáng)聲器來，前者的設(shè)計(jì)是面臨水平方向和垂直方向更寬角度放射聲音，同是它們的最大效率響應(yīng)是沿著每個(gè)揚(yáng)聲器軸的，對雙聲道立體聲來說，上述特性可以導(dǎo)致每個(gè)揚(yáng)聲器發(fā)出的直接聲音與房間的反射聲音得到最佳混合。另一方面，許多家庭影院正面揚(yáng)聲器的設(shè)計(jì)，小心地把聲音的垂直擴(kuò)散限制在一個(gè)較小角度，結(jié)果削減了聲音從天花板和地板的反射，而家庭影院設(shè)備中補(bǔ)充的后置環(huán)繞聲揚(yáng)聲器的設(shè)計(jì)是為了寬廣地散射聲音以便能夠產(chǎn)生比你從“常規(guī)”的正面左右揚(yáng)聲器所感受到更多的環(huán)境氣氛。

為什么家庭影院要增設(shè)中央聲道揚(yáng)聲器而立體聲卻沒有它？

是不是需要中央聲道揚(yáng)聲器呢？你試試從房間的左中右三方聆聽一張?jiān)谖枧_(tái)上進(jìn)行獨(dú)唱(奏)的音樂家的唱片，獨(dú)唱(奏)者的音像將隨你的聽音位置改變而改變。這種方向性的失真在家庭影院是不可接受的，因?yàn)閳D像告訴你的是一回事，而耳朵聽的又是另外一回事。解決的辦法就是設(shè)置一個(gè)獨(dú)立的中央揚(yáng)聲器，中間場面的聲音直接由它發(fā)出。

后置環(huán)繞揚(yáng)聲器處理怎樣的頻率范圍？

對于杜比環(huán)繞聲錄音來說，標(biāo)準(zhǔn)頻帶寬度是70赫到8千赫。盡管在某些聲軌上也可能存在低至50赫甚至更低的頻率。在5.1聲道杜比數(shù)碼錄音來說，環(huán)繞聲信號可能是全頻的，但大部分的環(huán)繞聲處理器把環(huán)繞聲道中的任何低頻都導(dǎo)向特別超低音揚(yáng)聲器輸出。在那里它和低頻效果聲道的成分(LFEa.k.a.“.1”)結(jié)合。所以你在未買到超低音以前，可以使用原來不是設(shè)計(jì)發(fā)深部低音的小環(huán)繞聲揚(yáng)聲器。

5.1聲道杜比數(shù)碼環(huán)繞系統(tǒng)揚(yáng)聲器和杜比定向邏輯系統(tǒng)揚(yáng)聲器有什么區(qū)別？

如果這些揚(yáng)聲器有充分的高頻響應(yīng)(大部分都有)，用于兩者都可以。如有超低音，要注意把深部低音導(dǎo)向超低音。

中央揚(yáng)聲器和環(huán)繞聲揚(yáng)聲器是否必須以正面左右揚(yáng)聲器同樣大小的功率推動(dòng)？ 對于5.1聲道來說，環(huán)繞聲揚(yáng)聲器應(yīng)當(dāng)和正面三個(gè)揚(yáng)聲器(左、中、右)一樣要求同等的最大輸出功率。為了能覆蓋所有的低音，最好是所有放大器功率都相等。假定正面揚(yáng)聲器和環(huán)繞聲揚(yáng)聲器的靈敏度和聽者距離都一樣。(低靈敏度的環(huán)繞聲揚(yáng)聲器需要較大功率才能頂?shù)蒙险鎿P(yáng)聲器)。家庭影院中最重要的是中央揚(yáng)聲器。為了得到平衡聲音，這個(gè)揚(yáng)聲器必需上佳品質(zhì)，推動(dòng)功率也必須和其他揚(yáng)聲器相等。

什么是偶極式(dipole)揚(yáng)聲器？它有多少個(gè)“極”？

偶極式揚(yáng)聲器是一種這樣的揚(yáng)聲器，即：它由前面發(fā)出的聲波和后面發(fā)出的聲波相同但反相。這種揚(yáng)聲器的側(cè)面聲波為零，因?yàn)榍昂髞淼穆暡ɑハ嗟窒＜彝ビ霸旱呐紭O式揚(yáng)聲器通常設(shè)計(jì)掛在墻上，其零點(diǎn)指向聽音區(qū)，而直接放射的聲波則指向前后墻，僅由墻壁的反射才達(dá)到聽者的耳朵，這樣聽者就難以聽出聲音來自何方。(環(huán)繞聲的目的就是使聲音環(huán)繞你四周！)家庭影院的偶極式揚(yáng)聲器通常有兩個(gè)相反方向推動(dòng)單元，一個(gè)向前，一個(gè)向后。向著聆聽位置的揚(yáng)聲器正面通常沒有推動(dòng)單元。與此相反，巨大的平板式偶極揚(yáng)聲器(例如靜電式揚(yáng)聲器)，通常和高級音響配套。它的位置是這樣擺放的，聆聽者位于聲音發(fā)射的主軸上，前面的輸出作為直接聲被聆聽，而異相的后面輸出則被揚(yáng)聲器后面的墻壁反射。雙極式(bipole)揚(yáng)聲器和偶極式類似，但前后發(fā)射的聲波是同相的。兩者在邊緣部分互相重疊，不但不是抵消，而是增強(qiáng)了低音輸出。

常規(guī)的音箱把所有的推動(dòng)單元裝在一邊，它可以稱之為“單極式”(monopole)。你也可以任意設(shè)計(jì)“多”極式揚(yáng)聲器，但“多”極式未必能產(chǎn)生更佳或不同的音響效果。有些聽眾更喜歡直接放射式單極揚(yáng)聲器，而不喜歡環(huán)繞聲揚(yáng)聲器之類的偶極式揚(yáng)聲器。有些環(huán)繞聲揚(yáng)聲器可以用開關(guān)轉(zhuǎn)換成偶極格式或雙極格式來適應(yīng)不同的節(jié)目材料、環(huán)境或愛好。

我的聽音位置是在房間后部，背面向墻。應(yīng)怎樣擺設(shè)家庭影院來播放多聲道(環(huán)繞聲編碼)音樂？

這不是一個(gè)最好的布置。但如果你把環(huán)繞聲揚(yáng)聲器相對地高高掛在兩邊墻上。面向并覆蓋整個(gè)聽音區(qū)，這樣可獲得很好效果。偶極式環(huán)繞聲揚(yáng)聲器如果其擺放角度使零點(diǎn)對準(zhǔn)聆聽區(qū)，可以放在邊墻更前面更低的地方。

在家庭影院中播放CD，是否應(yīng)當(dāng)它轉(zhuǎn)換成立體聲格式來聽？ 我知道有許多人認(rèn)為應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)換成雙聲道立體聲，因?yàn)樗氨緛怼本褪沁@樣。但我說你不妨兩者試試，你會(huì)發(fā)現(xiàn)用杜比定向邏輯時(shí)或者加上中央及環(huán)繞聲揚(yáng)聲器造成現(xiàn)場氣氛時(shí)，音樂聲音更為自然。幾年前《立體聲評論》的一位編輯同本文作者在音頻工程學(xué)會(huì)的一次年會(huì)上主持過一次閉目測試。在播放立體聲節(jié)目時(shí)，大部分工程師都認(rèn)為定向邏輯聲音比雙聲道立體聲好。

雙路接線(biwiring)和雙路放大(biamping)有什么區(qū)別？

揚(yáng)聲器進(jìn)行雙路接線時(shí)，把放大器的一個(gè)聲道的兩條線接到相應(yīng)的揚(yáng)聲器上就行。可以進(jìn)行雙路接線的揚(yáng)聲器具有兩組輸入端。如果揚(yáng)聲器不是雙路接線，這兩組接線端是用金屬片連接起來的。你可以想到，在兩種情況下，電路都一樣，所以雙路接線沒有什么好處。

雙路放大卻是完全另外一回事，需要分開的兩部放大器來推動(dòng)低音單元和高音單元。如果用第一種變化方式－－我稱之“并聯(lián)(parallet)放大”－－每部放大器只是被供給一個(gè)相同的輸入，我認(rèn)為它差不多和雙路接線一樣沒有什么用處－－每部放大器只是工作減少一些。

第二種變化方式，從有源分頻網(wǎng)絡(luò)來的線路電平輸出送入放大器，一個(gè)獲得低頻，一個(gè)獲得高頻。然后低頻放大器直接推動(dòng)低音單元，而其它放大器推動(dòng)高音單元(或高頻硬件)。這種做法肯定是有意義的，因?yàn)樗糜性捶诸l網(wǎng)絡(luò)取代揚(yáng)聲器原有的無源分頻網(wǎng)絡(luò)。這種技術(shù)只在家庭影院出現(xiàn)以后才得到商業(yè)應(yīng)用。它在環(huán)繞聲解碼器中采取高通濾波器形成，而在有源超低音中采取低通濾波器形式。

為什么有些揚(yáng)聲器那么巨大？

而我見過一些小方塊揚(yáng)聲器卻能夠解決擺放問題？ 大的低音單元比起小的低音單元來需要較低的放大器功率，卻能產(chǎn)生更低更響亮的低音，而且更少失真。因此，你如果需要真正準(zhǔn)確的聲音或者更多的低音，并且聽音室有足夠面積擺得下的話，低音揚(yáng)聲器越大越好?！靶》綁K”的最大作用是同超低音配套，使聲音更為柔和。

為什么房間對于揚(yáng)聲器系統(tǒng)的聲音有那么大的影響？

這是因?yàn)槊總€(gè)聲音你都要聽不止一次，首先直接從揚(yáng)聲器聽到，然后由房間的邊界(墻壁)反射和混響。這不是壞事，立體聲音是在一間帶有悅耳的殘響特性的“有生氣”房間的聲音，這比在那些沒有或幾乎沒有殘響的“死氣”房間(裝有厚厚窗簾和地毯)好聽得多。但電影配音通常在較少殘響的房間內(nèi)聲音較好，這是因?yàn)樵诠?jié)目材料的內(nèi)容已在環(huán)繞聲部分加進(jìn)了現(xiàn)場氣氛。一間好的電影院的聲學(xué)環(huán)境遠(yuǎn)比一間好的音樂廳“死氣”。如果是低音較重的演出，房屋本身會(huì)包容并加強(qiáng)低音輸出。如果沒有墻壁、天花板和地板，我們將需要功率大得多的低音揚(yáng)聲器。如果你不相信，試把揚(yáng)聲器放出室外，你就可以感到它的可聽出的低音輸出減少了多少。

有一位朋友提醒我不要使用均衡器，甚至高低音控制器也不要用。但我的音響系統(tǒng)有一種好象夸大的音質(zhì)，我很想把它去掉。

我以為不妨使用均衡。在高級音響迷當(dāng)中，認(rèn)為過度使用均衡名聲不好。在完美無缺的世界中，播放音樂應(yīng)當(dāng)是不需要均衡的，除非是適應(yīng)特殊愛好。但在現(xiàn)實(shí)世界中，每個(gè)房間以沒有規(guī)律的方式影響低頻響應(yīng)，你常?？梢栽谝粋€(gè)位置上小心使用均衡器而改善音質(zhì)。但你不可能使得整個(gè)房間聲音質(zhì)都十分好。均衡并不能治療音劣房間或劣質(zhì)揚(yáng)聲器系統(tǒng)。當(dāng)一部合適的揚(yáng)聲器放在最佳位置上時(shí)，適量的均衡能改善低音和下部中頻(高音較不顯著)。即使用測試儀器，仍要靠人耳來獲得自然音響。

我見過一些高高的平面揚(yáng)聲器，這些揚(yáng)聲器是怎樣工作的？

這些可能是靜電式揚(yáng)聲器或平面磁性揚(yáng)聲器。形狀高高和扁平是它們設(shè)計(jì)的自然要求。這類揚(yáng)聲器以準(zhǔn)確的音像定位和立體空間的再現(xiàn)，這是又高又平揚(yáng)聲器的發(fā)射方式－－而得到人們的贊賞。但它未必適合用作正面揚(yáng)聲器，它雖然薄，但并不省地方，因?yàn)樗鼮榱寺曇艉帽仨殥煸陔x墻有一定距離的地方，所以所占面積還是不少。

號角式揚(yáng)聲器有什么優(yōu)點(diǎn)？

在HIFI音響早期，放大器價(jià)格很貴，號角式揚(yáng)聲器十分普遍，因?yàn)樗軌蛞暂^小放大器功率振動(dòng)錐盆或球頂發(fā)出較響聲音?，F(xiàn)在大功率放大器已相當(dāng)價(jià)廉，揚(yáng)聲器效率已不是那么重要，主要由于號角式揚(yáng)聲器能控制方向，所以仍在繼續(xù)使用。一個(gè)外形小心設(shè)計(jì)的淺底號角式中頻或高頻單元能延伸音頻響應(yīng)，增加功率控制能力，并改善放射樣式的均勻性。

有些揚(yáng)聲器價(jià)格貴到每對一萬美元以上，到底它們具備哪些價(jià)格僅為十分之一的揚(yáng)聲器所不具備的品質(zhì)？

大部分聽者(包括我自己在內(nèi))都會(huì)對那些最昂貴的揚(yáng)聲器的美妙音質(zhì)印象深刻。這些揚(yáng)聲器必然有著某種特殊的東西。部分地由于它的元件與所用材料的品質(zhì)，使用Kapton式線圈架和邊繞式(edge-wound)方形鋁線的低音單元比之是特種紙和圓形銅線制作的很不錯(cuò)的低音單元要昂貴得多。其次，一萬元的揚(yáng)聲器所用音箱漆相當(dāng)于貴重家具所用的漆。第三，頂級揚(yáng)聲器的制造，分銷、零售都不是以批量進(jìn)行的，經(jīng)濟(jì)上不合算?？梢赃@樣說，它之所以昂貴是由于少人買。這種現(xiàn)象使得制造廠商心情沮喪。

我聽說用功率太小的放大器會(huì)損壞揚(yáng)聲器，這種說法對嗎？

這是一種時(shí)常聽到的老生常談，它不斷重復(fù)直到人們相信為止。有一種理論說用低頻信號使一部小放大器出現(xiàn)削波(clipping)，在高音單元的范圍就會(huì)產(chǎn)生一些能量。所以通常都勸告人們要用功率大一些的放大器，以避免因削波而燒毀高音單元。其實(shí)那是無道理的！如果用小放大器會(huì)燒毀的話，用大放大器會(huì)更加迅速地把它燒焦！ 我有一對用了二十年的揚(yáng)聲器，它的低音單元的泡沫塑料周邊已經(jīng)變成粘性物。

在今天應(yīng)當(dāng)選購哪種揚(yáng)聲器？

揚(yáng)聲器圓盆邊緣支持物要選什么材料的問題無需詳細(xì)講述。揚(yáng)聲器制造廠商告訴我說現(xiàn)在任何泡沫塑料所用的添加劑都能增加抵抗臭氧或紫外線的保護(hù)力。有些廣告或雜志文章也談到修理揚(yáng)聲器周邊的問題，購買揚(yáng)聲器之前不妨先考慮一下。

我有一位朋友把一些小物品放在揚(yáng)聲器頂上，或者放在揚(yáng)聲器和它的支架之間，說這樣可使聲音更好，你能說明它改善音質(zhì)的道理嗎？ 人們富有自我幻想的空間，無知更會(huì)帶來了幻想，但科學(xué)反對無知。這種假設(shè)是很容易如以測定的，在閉目條件下試一下放上東西和拿走東西你能否鑒別聲音有所不同，蒙著眼叫別人掌握開關(guān)而不告訴你他做了什么，如果做了無數(shù)次測試你也聽不出有什么區(qū)別，就沒有理由再在揚(yáng)聲器上面放東西。

如何設(shè)定超低音的電平(響度)？

這是一件由主觀確定的事情，不是技術(shù)上的爭論，所以可以由耳朵試聽來確定，試聽用材料我建議用管弦樂CD，不要用電影配音，因?yàn)樗鼛в羞^多的像爆炸一類的聲音效果。你留意聆聽從上部低音到超低音發(fā)出的那部分低音，一定要聽不出超低音好像是獨(dú)立的聲源。重低音樂器聽來不要有嗡嗡聲，低音人聲不能有呻吟聲。

大部分超低音有幾個(gè)控制開關(guān)來幫助你把它和主揚(yáng)聲器的聲音自然地協(xié)調(diào)混合。這些控制開關(guān)是：一個(gè)音量旋鈕；一個(gè)分頻控制器；有時(shí)還有一個(gè)“相”和極性控制器。這些控制器以及超低音的位置，都要靠實(shí)地試聽來確定。

超低音放在什么位置性能最好？

把超低音放在長方形房間的一個(gè)角落肯定可以激發(fā)房間的自然聲學(xué)“格式”(mode)或共振頻率，從而產(chǎn)生最大輸出。如果不方便。也可以放在其他地方，試聽它和其他揚(yáng)聲器的協(xié)調(diào)程度以及在最大輸出時(shí)的失真程度，直到滿意為止。除非位置絕無可能，一般超低音應(yīng)首先放在角落上試聽。