燈具設(shè)計，用線代替立面，使其擔(dān)負(fù)起外觀、結(jié)構(gòu)和使用三重功能的家具設(shè)計頗具“消解”意味 。

去除燈罩和燈臺，只留下簡潔的幾何線條，意大利建筑師莎拉·伯納第(Sara Bernardi)和安德烈·德·安特斯(Andrea D" Antrassi)聯(lián)手設(shè)計的Con-Tradition系列落地?zé)?，造型很簡單，但在任何場合都能第一時間吸引眼球?！八拿孛茉谟诰€條。當(dāng)所有不必要的部件被移除之后，人類的視線就會跟隨著最基本的線條來觀察照明的本質(zhì)。”莎拉說，這一系列的落地?zé)敉耆撬麄兊臒o心之作。

照明設(shè)計一直是設(shè)計行業(yè)競爭最激烈的領(lǐng)域之一，因?yàn)橹圃斐杀鞠鄬Φ土⌒〉撵`感火花會被設(shè)計師迫不及待地制作為成品，以至于后來的設(shè)計師在創(chuàng)意上幾乎無縫插針。莎拉這樣描述他們的設(shè)計過程：“我們決定為自己的展覽設(shè)計落地?zé)魰r，一度摸不到方向。很多創(chuàng)意已經(jīng)有人實(shí)踐過。最后安德烈發(fā)了脾氣，把原來的落地?zé)裟Ｐ筒鸬弥皇＜茏?，結(jié)果發(fā)現(xiàn)效果反倒不錯?！?/p>

Con-Tradition系列問世之后，在照明設(shè)計領(lǐng)域大受歡迎，逐漸成為一股不小的風(fēng)潮。受此啟發(fā)，不只是照明設(shè)計，這種風(fēng)潮同樣也蔓延到了諸如座椅、櫥柜等其他設(shè)計領(lǐng)域。用線代替立面，只保留線條，使其同時擔(dān)負(fù)起外觀、結(jié)構(gòu)和使用三重功能，近兩年的巴黎、米蘭家居展上，各大家具品牌紛紛攜手明星設(shè)計師推出此類“消解”意味濃郁的設(shè)計。羅恩·格萊德(Ron Gilad)為Molteni & C創(chuàng)作的系列茶幾、彼得·艾莫瑞斯-羅伯特(Peter Emrys-Roberts)操刀的Driade金屬框架沙發(fā)、弗朗西斯科·羅塔(Francesco Rota)為Lema定制的Plain金屬書架，無一不是線條設(shè)計的主題。它們的出現(xiàn)使人不由得發(fā)問：這是消解主義在21世紀(jì)大規(guī)模改頭換面之后的一次粉墨登場嗎?

盡管，“跟著線條走”的家具并不一定都會像Con-Tradition落地?zé)粢粯訛樗腥私邮?，但是這并不妨礙我們解讀此類設(shè)計本身具有的魅力。是時候換個角度來看待我們所居住的空間了。

空間戲法

“和傳統(tǒng)落地?zé)粝啾?，Con-Tradition讓空間的分隔變得更加有趣。”身為同行的菲利普·尼格羅(Philippe Nigro)，也是這款炙手可熱的落地?zé)舻姆劢z之一。不過，也許是之前在裝置藝術(shù)領(lǐng)域打拼多年，他對Con-Tradition的觀察和認(rèn)知，要比兩位意大利建筑師更為敏感細(xì)膩。“簡單的線條、清晰的輪廓，會制造出空間中虛與實(shí)的交錯?？此坪唵蔚氖址?，卻像是在空間中變了一個魔術(shù)?！庇米约旱姆绞浇庾xCon-Tradition設(shè)計成功的奧秘之后，菲利普按捺不住再玩一把空間戲法的欲望。酷愛復(fù)古藝術(shù)的他，結(jié)合上世紀(jì)60年代歐普藝術(shù)中盛行的錯視概念，打造出一款機(jī)巧的Nuage燈罩，也算是用設(shè)計回應(yīng)了自己喜愛的作品。這款由五片不規(guī)則的鏤空鐵架單片組成的燈罩，可以單片使用，也可以以不同形式疊加起來，讓光影穿透時形成不同的效果。“我喜歡燈罩，希望它能夠回歸燈具主體上去。燈罩上的每一根線條都可以引導(dǎo)光的方向?！痹谧约杭抑校评瞻袾uage當(dāng)成壁燈燈罩來使用，用他的話來說，掛在墻上的Nuage就像是身邊一朵云彩。擅長在小處做文章的日本設(shè)計師也沒缺席這場空間戲法。只不過，和個性稍顯淳樸的歐美同類作品相比，他們玩的空間游戲被賦予了一層玄學(xué)意味，即使是初出茅廬的新人也不例外。畢業(yè)于多摩美術(shù)大學(xué)的“80后”設(shè)計師金內(nèi)幸裕，最近制作了一批掛鐘作品。用純白鐘盤搭配粉紅色指針的掛鐘，乍看之下是一款奶油卡通味道濃郁的作品。然而，細(xì)品之下，年輕設(shè)計師的手筆中深邃的部分就會逐漸顯露出來。掛鐘上分布的兩種濃度的粉色幾何線條，分別與時針和分針相連，雖然省去了普通掛鐘的鐘盤刻度，但是，這款掛鐘在功能性上仍然完整?！暗未鹬g，指針移動，線條看上去也像在隨之向前移動?！苯饍?nèi)幸裕坦言，這款作品的靈感是他自病中得來——病臥晃神時，他隨著時鐘的聲音睜開眼，看到眼前似乎有線條在隨著這種節(jié)奏移動，而病愈之后，他反思這幕場景，覺得別有一番深意?！爱a(chǎn)生這種錯覺，可能是因?yàn)樯〉⒄`了工作，時間不夠用讓我焦慮?！苯饍?nèi)幸裕說，雖然信息技術(shù)改變了很多東西的面目，原來呈現(xiàn)出連貫線性的圖像、文字都可以成為隨機(jī)的碎片。“人類唯一改變不了的，是線性的時間。它沒有辦法成為隨需所取的碎片，它只會按照自己本來的節(jié)奏向前延伸。就像鐘盤上的指針和線條，單純到極致的事物具有不可抗拒的力量，任何人、任何力量都無法按自己的意志去改變這種線性。”為了表達(dá)自己對時間的思考，金內(nèi)幸裕將掛鐘命名為“前進(jìn)的線條”。

重力考驗(yàn)

延伸到了大件家具的設(shè)計領(lǐng)域，類似的設(shè)計技巧則被更大程度地豐富起來。“因?yàn)楣に嚐o法實(shí)現(xiàn)設(shè)計初衷，設(shè)計師往往會選擇妥協(xié)。原本的設(shè)計數(shù)易其稿之后，完全變成另外一副樣子，這是我最不愿意看到的事情。”日本設(shè)計師佐藤大帶領(lǐng)的Nedo設(shè)計團(tuán)隊(duì)，為意大利家具品牌Cappellini一手打造的Thin Black系列家具，在歐洲各大設(shè)計展覽上收獲不少贊譽(yù)，但它也是這支團(tuán)隊(duì)耗時最長的作品之一。

“設(shè)計稿很美，但制造出具有高強(qiáng)度承重力的線條座椅卻很困難?！盩hin Black和其他線條感作品一樣奪人眼球，但熟悉Nedo一貫設(shè)計風(fēng)格的人，對這款作品與眾不同的極簡風(fēng)格應(yīng)該不會感到驚訝。從表面上來看，Thin Black以黑色線條勾勒出的輪廓，是想要把平面的素描之美轉(zhuǎn)換成立體美物，同時，不具備遮擋性的條線模糊了靠背和坐墊之間的前后關(guān)系。然而，佐藤大的這場空間游戲，玩得相當(dāng)辛苦。這種純線條構(gòu)成的靠背椅到底能承受多大的重力，坐上去的人會感覺舒適愜意還是如坐針氈，設(shè)計還沒有走上流水線之時，工藝師已經(jīng)提出了很多質(zhì)疑?！瓣P(guān)鍵是尋找輕巧而合適的材料，此外，支撐點(diǎn)也不能選錯。”用普通鋼架制造會讓Thin Black顯得過于笨重，佐藤大認(rèn)為這完全違背了他的設(shè)計初衷，而靠背和椅墊之間的比例，線條在何處彎折也要憑借設(shè)計師的經(jīng)驗(yàn)來慢慢摸索。幸而，西方精巧純熟的黑色熟鐵拉絲工藝解決了佐藤大的問題，之后，他順利找到了整個鐵架之間合理的力矩結(jié)構(gòu)，也打消了工藝師的疑慮。

為大品牌設(shè)計，雖然不必?fù)?dān)心量產(chǎn)和銷量的問題，但也會受到頗多牽制。相形之下，德國獨(dú)立設(shè)計師艾娃·瑪格烈(Eva Marguerre)的設(shè)計則擁有更大的實(shí)驗(yàn)空間。對迷戀包豪斯設(shè)計的艾娃來說，只有線條架構(gòu)的家具顯然別具魅力?！耙?yàn)槌杀鞠拗疲覜Q定先做出幾凳。等找到更多投資之后，我會把Nido系列延伸出去?！睉{借職業(yè)本能探測到線條感設(shè)計即將掀起一股不小的風(fēng)潮，艾娃早就開始著手準(zhǔn)備她的Nido線條圓凳。由于沒有人設(shè)下條條框框，她將目光投向了最新的玻璃纖維拉絲工藝?！皥A凳的承重力要求要比其他坐具來得更高，我也不愿意重復(fù)其他設(shè)計師走過的路?！毙疫\(yùn)的艾娃一開始就“押對了寶”，玻璃纖維拉絲的塑形能力，以及賦予成型作品的承重力都相當(dāng)理想。在德國科隆家具展上首次亮相，穿著皮靴的艾娃在一排Nido圓凳上跳了一小段踢踏舞，小小圓凳巋然不動，其堅(jiān)實(shí)程度和穩(wěn)定性遠(yuǎn)超參展者的想象。為了表現(xiàn)自己實(shí)驗(yàn)成功的興奮喜悅，艾娃選擇令人躁動的紅色作為Nido圓凳的主打色。這也是另一個無心插柳的故事，前衛(wèi)的材料加上鮮艷的紅色，現(xiàn)在，輕巧、便捷、引人注目的Nido已經(jīng)成為眾多歐美文藝青年在Loft生活中的必需品之一。[!--empirenews.page--]